AUTHOR: ROBERT GARLITZ DATE: 12/24/2005 12:52:00 PM ----- BODY:

elModernismo en Santiago de Chile ELMERCURIO viernes 4 de noviembre "L a conferencia de R del VI en el Teatro Municipal " Con regular concurrencia dio en la tarde de ayer en el Teatro Municipal su primera conferencia el eminente literato español don Ramón del VI Advertíase en la amplia sala la presencia de altas intelectualidades y de algunas damas distinguidas de nuestra sociedad . Presentó al conferencista ante el público el señor Carlos Silva Vildósola. Inició el señor VI su conferencia con una definición del modernista y del modernismo decidamente inclinado en su favor aún a trueque de excitar la cólera del megaterio antidiluviano que en otro tiempo habría considerado sinónimos las palabras "modernismo y excomunión mayor " y habrían encontrado gran analogía entre los términos "joven modernista y perro judío. " Modernista, dijo es el que inquieta...expresando que esta inquietud se producía entre los viejos que tendían a conservarlo todo y los jóvenes que todo quieren inovarlo. Hizo como una extraña explicación de su aserto, un admirable paralelo entre las maneras helénica y gótica. Una seduciendo con el armonioso encanto de sus líneas, hecha para ser vista desde fuera, y la otra para ser admirada en su interior como las viejas catedrales españolas que producen en el espíritu un hondo movimiento de emoción. Modernista, continuó es el exégeta que busca antes que todo en las cosas la emoción nueva porque según agregó más adelante "hay en todas las cosas un fondo infinito de emociones Definió en seguida el clasicismo según algunos, mezcla de reglas y formas que él llama esencias pero mezcla en tal modo "siempre fija y siempre igual que más parece de curandero que de artista. Calificó , por el contrario el modernismo de combinación o mezcla variada de las mismas esencias. Prosiguió aún en su riguroso y propio estilo desarrollando sus ideas sobre la emoción, terminadas las cuales hizo una especie de reseña del modernismo y sus avances Explicó como el modernismo aspiró durante mucho tiempo a esta idealidad de la emoción , pero no pasó por falta de una técnica propia , de un mero virtuosismo hasta que Rusckin (sic RUSKIN) llegó a definirlo ndicó como el modernismo empezó en la pintura extendiéndose después a las demás artes. Avanzó el aforismo "Nada es como es. Todo es como se recuerda. A su propósito trató y fustigó duramente la ignorancia de algunas escuelas pictóricas que habían hecho su base en atributos accesorios del arte sin buscar para ello lo más duradero. Al apoyar este aserto, recordó brillantemente al Ticiano y el Greco, pintando de memoria los retratos de los grandes potentados españoles. A Romero de Torres , pintor cordobés , uno de los primeros, a su juicio condensando en sus cuadros la triple tradición latina, arábiga y cristiana Y a Anselmo Miguel Nieto , creyendo que el recuerdo es lo que constituye la obra de arte y poblándolo con sus retratos de intenso parecido. Recordó en este punto una original clasificación suya , de los pintores que fue muy aplaudida: "Los que llevan la mano por donde quieren , quieren algo admirable. ... ¿Y los que dudan? le preguntó alguien -Esos están aprendiendo ..." Desgraciadamente, añadió, todos los pintores están aprendiendo Estableció, finalmente, que la evolución eterna se producía en la literatura y en la música pero no en la pintura a causa de estar íntimamente ligados al elemento de emoción y el elemento de expresión. No habiendo cambiado esto en la pintura , este arte no había evolucionado tampoco desde lo antiguo. Resumiendo , explicó cómo había tratado en su primera conferencia L a estética del modernismo y su alto sentido de emoción y cómo dejaba para sus próximas conferencias el desarrollo de esta idea en la literatura o sea en el estilo. Terminadas sus palabras que fueron muy aplaudidas, numerosas personas pasaron al palco escénico y felicitaron al conferencista.

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