AUTHOR: ROBERT GARLITZ DATE: 12/16/2005 05:19:00 PM ----- BODY:

2aconf en Santiago domingo 6 de noviembre 1910 Segunda conferencia de don Ramón del Valle-Inclán Como en la conferencia anterior, una salva de aplausos saludó la aparición del ilustre novelista Sintetizamos , como anteayer, los principales conceptos en su conferencia. H e de acusarme-empezó don Ramón- del pecado de amar esa literatura extraña e inquietante que se denomina modernista, esa literatura brava, de inesperadas visiones. Y tanto como amo esta forma artística, odio aquella consagrada por el tiempo y de la cual tan donosamente se burló C ampoamor. E l modernismo odia esta literatura seudoclásica que a petición de "lo que ya se dijo antes ". Amo en cambio esa otra nueva , valiente y audaz, que se forja en moldes no consagrados y que se funda menos en un proceso de comprensión que de emoción desconocida, pues ella cumple mejor con una ley especial de las persuaciones artísticas: se admira mejor lo que no se comprende. H ay que segar en el propio campo, cultivar el predio propio y apenas regojer SIC la enseñanza que establece la obra que realizaron los que han precedido. En una palabra: el artista que quiere ser modernista ha de aprender a ver en los seres y las cosas aquellos rasgos que tienen de eternos , de esenciales, mejor dicho de responsables. Y de este trabajo de observación , nacen fatalmente las nuevas formas de arte. Buscar siempre lo que hay de vital y hasta nuestro momento , desconocido, de inexperado SIC( ¿inexpresado ?)en lo que queremos expresar, he aquí lo que han hecho los grandes maestros y lo que deberán hacer todos los artistas que tienden a forjar obra perdurable. Pensemos que la unión de dos palabras realizadas por primera vez, si no es la representación de una idea nueva, es el matiz de una idea nueva. P or ejemplo: Z orrilla- que tenía una estética propia- sabía esto y procuró en cada instante aplicarlo. C ompone una poesía en donde evoca los cascos y las cotas y dice : "Los cascos crestonados de largos lambrequines... Dice de las cotas : L as anilladas cotas de acero milanés" Hasta ese instante del poeta se conocían: cascos brillantes,férreos, guerreros, imponentes, etc, mas nadie había reparado en la cualidad esencial de ser crestonados. Así también se conocían las cotas formidables , aceradas, etc, esta cualidad esencial de ser anilladas fue visión especial del poeta. ¿Qué han hecho en cambio esos imitadores del clasisismo y de las formas consagradas de la literatura? ¿Recoger siempre grupos de palabras para repetirlas, otorgándose un mayor mérito a aquellos que lograron recoger un conjunto más grande: algo así como la aplicación del 6 doble del dominó llevado a la literatura. Esto han hecho y siguen haciendo todas las mediantes de la literatura de todos los países y de todos los tiempos. Hace algún tiempo se formó en España un concurso para premiar la mejor carta que los soldados de la guerra de Melilla enviaran a su familia, y todas eran más o menos monótonamente iguales ¿Por qué? N o porque la emoción de cada uno fuera igual, sino porque todos recurrían a las formas consagradas para expresar determinados sentimientos. Empezaban todos: "Inolvidable madre"... ?En qué se funda este temor? E n el hecho de que las palabras son formas que no llegan a estar consagradas sino cuando les da carta de vitalidad el uso de una multitud: las palabras son elementos eminentemente democráticos . M as los escritores deben procurar imponerlas, asimilarlas al criterio de los públicos y no esperar que los públicos se las impongan. ¿Cómo puede realizarse este labor? V erlaine dijo : "eliige tus palabras equivocándote un poco en su elección" Y lo queVerlaine hizo hizo en literatura, hizo también R afael de Urbino en la pintura, dibujó deformando aparentemente las líneas, en una deformacón armoniosa que quería expresar las formas transitorias de los movimientos, esas formas que escapan a nuestros ojos porque no corresponden a actitudes estáticas sino a lo que podría llamarse dinámica de las actitudes. Evolucionan los idiomas y evoluciona nuestra sensibilidad, mas sucede de que esta evolución ha dejado de ser paralela : los idiomas caminan con una mayor lentitud. Por eso existen hoy cosas , sentimientos, ideas, pensamientos inexpresables que apenas logramos exteriorizar cuando ampliamos la significación de nuestro restringido lenguaje. Aquí cabe entonces la labor del escritor: debe buscar formas nuevas de expresión que puedan surgir los sentimientos nuevos: de aquí se originan la sustitución de los nexos mentales a los nexos gramaticales. También podría decirse que las imágenes recogen de este anhelo su finalidad: tornar en vaguedad, en lontananza lo que es preciso (teoría de Campoamor) I mágenes , evocaciones, ritmo y rima tienen por principal misión la de traducir en una evocación presente y permanente lo que de otra manera conoceríamos en una sucesión perjudicial al conocimiento total de un concepto. Tres cualidades debe tener una obra literaria: la musicalidad, la brevedad y la claridad siendo esta última la menos necesaria, porque la claridad no es una cualidad que está en la obra literaria sino en el lector. Lo que es oscuro , para unos es evidente para otros. E n cambio la musicalidad y la brevedad son cualidades esenciales para el recuerdo. Terminó el conferencista su lección diciendo que era su convicción que somos nosotros el pueblo más vigoroso y genuinamente heredero de las gloriosas tradiciones hispanas. P ueblo que se forma y que por su gran espíritu patriótico , por su concepto orgulloso de nacionalidad y su bravo anhelo de progreso está llamado a ser el pueblo americano de más elevada conciencia artística. S ólo hemos menester no mirar hacia atrás sino al porvenir. Y fue el conferencista entusiastamente aplaudido. T ambién nosotros queremos significarle nuestra ingenua y honrada gratitud. firmado "C"

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